Errekaleor

Juan Valera publica “Pasarse de listo” en 1878o. Novela que recoge sus ideas fundamentales sobre la novela que debe reflejar la vida, pero de una manera idealizada y embellecida. Es realista porque rechaza los excesos de fantasía y sentimentalismo y porque escoge ambientes precisos, pero a la vez procura eliminar los aspectos penosos y crudos de la realidad. La diferencia con Galdós es evidente, ya que éste considera que la novela tiene que ser fiel reflejo de la realidad.

Una exnovia aparece en el peor momento, con un banco de abdominales y la propuesta de volver juntos. Un joven escribe una carta de despedida a un amigo que se ha suicidado. Un guionista duda entre salvar a su jefe o dejarlo abandonado en la carretera. Una revisión en el dentista hace que una pareja se tambalee. Las historias de este libro tratan del aprendizaje y la pérdida, del amor y la infidelidad. Demuestran que hay algo divertido y profundamente emocionante en la vida cotidiana. Y que nada es tan perturbador como ella.

En Motivos para matar confluyen en un mismo destino: un abogado con una vida organizada, prolija y ambiciosa, un amigo que vuelve del pasado con un pedido de ayuda legal para su hermana que en un arranque de celos amenazó a su marido de muerte. También hay un cuerpo, la familia del muerto, un comisario, un policía, un estudio de abogados en baja que rescata el caso para su supervivencia. Muchos posibles asesinos, y letras de tango como hilo conductor, hacen de esta novela un buen policial negro en lo que no todo lo que brilla es oro y la verdad, como suele suceder tarde o temprano, te...

Tras La ruina de Kasch, Las bodas de Cadmo y Armonía, Ka y K, El rosa Tiepolo aparece como la quinta pieza de una de las mayores empresas literarias de nuestro tiempo, un estimulante edificio intelectual hecho con materiales diversos y grandiosos con los que Calasso monta un sistema poderoso y destinado a perdurar Bajo la mirada de Calasso, la obra de Tiepolo aparece como la última manifestación de una forma de felicidad estética, de una fluidez pictórica que, después, iba a perderse para siempre