Bogotá, un museo a cielo abierto

Los procesos de industrialización a comienzos del siglo XX en Colombia demandaban una nueva relación de las personas con el movimiento, la emergencia de unas subjetividades cinéticas capaces de hacer realidad el orden social imaginado pero no realizado por las élites liberales del siglo XIX. Para que Colombia pudiera ingresar con éxito a las nuevas dinámicas del capitalismo mundial, los cuerpos debían adquirir una nueva velocidad. Había que producir un nuevo tipo de sujeto desligado de su tradicional fijación a códigosy hábitos mentales preindustriales, y esto conllevaba la...

El contexto - Los actores : La Fuerza Pública - Fuerzas Militares - Policía Nacional - Otras fuerzas de seguridad - Las guerrillas - Grupos paramilitares o autodefensas / - Las acciones : Modalidad del conflicto armado - Situaciones de alteración del orden Público - Acciones Bélicas - Amenazas contra civiles - Privación legal de la libertad - Violaciones de los derechos humanos - Violación al Derecho Internacional Humanitario - Acciones civiles en favor de la paz - Negociación del conflicto armado / - El lenguaje : Terminología militar - Denominaciones que cada parte hace de aquel o...

La hojarasca (1955) es la historia del entierro de un hombre, un médico misterioso y odiado, al que sus vecinos quieren dejar insepulto. Al mismo tiempo es la historia del odio acumulado durante veinticinco años en Macondo, un lugar llamado a ser, pocos años después, famoso en el mundo entero.

"The buildings recognized as assets of cultural interest that have been selected to be part of this book make sense as structuring elements within the historical construction of the environment and the city of Bogotá. These buildings are not only part of the different urban fragments but who, in many cases, were promoters of the development of their areas, outstanding landmarks of the urban form, cultural or social references for citizens or outstanding examples for the architectural history of the city. " (HKB Translation taken from the introduction by Sheril Natalia Salazar Bayona)